? ? ? 一件插花，配一幅它的繪畫(huà)，一個(gè)盡顯山野之風(fēng)，一個(gè)充滿(mǎn)文人情調(diào)，對(duì)照著欣賞，別有一番趣味。

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? ? ? “為插花配畫(huà)，古已有之。三五好友聚在一起，有人插花，有人為花作畫(huà)，還有人焚香、撫琴、賦詩(shī)，大家或品香茗，或飲佳釀，是一種愜意高雅的生活情趣。”插花的創(chuàng)作者、無(wú)花道創(chuàng)始人吳永剛說(shuō)。

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吳永剛

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? ? ?12年前，當(dāng)吳永剛第一眼看到傳統(tǒng)插花時(shí)，就被深深吸引了。“我覺(jué)得那是一種可以讓自己的生命呈現(xiàn)的方式，就像眼前打開(kāi)了一扇窗，我知道可以通過(guò)自然界的草木，把內(nèi)心的情感表達(dá)出來(lái)。”吳永剛說(shuō)。

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? ? ? 吳永剛的插花，追求如花在野的狀態(tài)。因?yàn)槌Ｄ曜鲋参锟臻g營(yíng)造，他常行走在云南、四川的山中，感受植物在山野中的氣息。“我通常都是背著筐子，里邊放幾個(gè)裝滿(mǎn)水的小儲(chǔ)水管兒或水瓶?？吹侥艽騽?dòng)我，觸動(dòng)我心靈深處的山花野草，我就在不影響它整體生長(zhǎng)的情況下，取一個(gè)小小旁枝，放進(jìn)筐子的水管里?！眳怯绖傉f(shuō)。這些花草都是普通的凡花野卉，卻彰顯出生命蓬勃自由、不受拘束的狀態(tài)。

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? ? ? 有時(shí)，他自己種的菜地里，會(huì)掉下來(lái)一個(gè)絲瓜瓤或者瓤，他還時(shí)常會(huì)撿到幾片葉子或一段枯木，這些都是偶然而不可重復(fù)的“邂逅”。他還曾從遙遠(yuǎn)城市的角落撿拾一些特殊的枝條或花草，坐幾百公里的火車(chē)帶回家中。作為插花素材，它們總是激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。

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? ? ? 這樣的插花素材提醒他尊重生命，他用最簡(jiǎn)單的投入花方式，只取一兩枝，按照它們自然生長(zhǎng)的姿態(tài)呈現(xiàn)在器皿中。

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? ? ? 習(xí)花12年來(lái)，吳永剛還花了很多時(shí)間研究花器，他偏愛(ài)自然植物花器和宋代的龍泉青瓷。青瓷中蘊(yùn)含著天和水的色彩，和花草的色彩非常貼合。

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? ? ? 最開(kāi)始為插花作畫(huà)，是畫(huà)家朋友小野的建議。倆人開(kāi)始合作24節(jié)氣的插花與繪畫(huà)?！懊康揭粋€(gè)節(jié)氣，我就插花，他在旁邊作畫(huà)，還有幾個(gè)朋友安靜地觀看。結(jié)束后大家會(huì)討論說(shuō)，哪個(gè)部分比較有趣?！眳怯绖傉f(shuō)。小野往往被他插花枝條的靈動(dòng)所觸動(dòng)，而他也能從小野的繪畫(huà)中看到自己插花的不足。他開(kāi)始去學(xué)習(xí)繪畫(huà)和書(shū)法理論，包括構(gòu)圖、設(shè)色、虛實(shí)、氣韻等。

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? ? ? “繪畫(huà)是平面構(gòu)圖，而插花是立體構(gòu)圖，要考慮中景、后景的插作。想讓插花作品雋永、有韻致，要選擇線(xiàn)條較為虬曲有姿態(tài)的植物，注重器物的形制?！眳怯绖傉f(shuō)。

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? ? ? 后來(lái)，也有其他的繪畫(huà)者與吳永剛合作一花一畫(huà)，每一次交流，他都豐富了自己的見(jiàn)聞。圍繞作品的“韻致”，山水畫(huà)和書(shū)法作品的創(chuàng)作者，往往思考得比較深刻，給了他很多啟發(fā)；他對(duì)器物的把握也越來(lái)越好，一眼看上去，器物的飽滿(mǎn)程度、創(chuàng)作者對(duì)氣韻的理解，從繪畫(huà)中能更清楚地捕捉到。慢慢地，他的插花越來(lái)越靈動(dòng)有趣。

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? ? ? 讓生活變得有趣、有情、有序、有格、有調(diào)，在吳永剛看來(lái)，這正是傳統(tǒng)插花的魅力所在。

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? ? ? 吳永剛 ：無(wú)花道創(chuàng)始人、 凡花侍主理人 。著作: 《 花間世 》

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（文中圖片、視頻由吳永剛提供）