? 春分，一是指“季節(jié)平分”。傳統(tǒng)以立春到立夏之間為春季，而春分日正處于兩個(gè)節(jié)氣之中，平分了春季；另一含義是“晝夜平分”，在春分這天，太陽(yáng)直射赤道，晝夜等長(zhǎng)，各為12小時(shí)?！洞呵锓甭丁り庩?yáng)出入上下篇》說(shuō)：“春分者，陰陽(yáng)相半也，故晝夜均而寒暑平?！?/span>
? 春分是一年中最美的節(jié)氣之一，人們常說(shuō)“花朝月夕”，代指人世間最美的場(chǎng)景，春分正是花朝之時(shí)。此時(shí)天氣溫暖、陽(yáng)光明媚，一切都如詩(shī)畫(huà)般柔和如意。中國(guó)民間有放風(fēng)箏、吃春菜、立蛋的風(fēng)俗。
? “南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶；青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛?！倍嗝赖漠?huà)面！風(fēng)和、馬嘶、青梅、蝶飛，滿(mǎn)眼是枝頭新翠，芳草初發(fā)，花蕾吐蕊。買(mǎi)上一堆喜愛(ài)的花材帶回去創(chuàng)作：盆插是寫(xiě)景，寫(xiě)盡大自然的山崖叢林、池塘村野；瓶插是寫(xiě)意，表達(dá)千古詩(shī)詞佳音和文人墨客的心志。
以上為禪花門(mén)作品
? 古時(shí)候以春分、夏至、秋分和冬至代表春夏秋冬四季的開(kāi)始。春分時(shí)節(jié)，春景無(wú)處不在，到處是綠意盎然、繁花盛開(kāi)的景象。
? 本件作品的花器是三個(gè)竹筒，兩個(gè)竹筒一前一后，另外一個(gè)竹筒離得遠(yuǎn)一點(diǎn)，三者組成不等邊三角形，并以麻繩連接，這樣的插花手法稱(chēng)作聯(lián)體。竹筒上插滿(mǎn)極富春天色彩的花，繡球花、杜鵑花、海芋……粉色、紫色、桃色、黃色、白色，從每個(gè)角度觀看作品，都有不同的美。
? 五代宋初徐鉉有詩(shī)云：仲春初四日，春色正中分。
? 碗花的插作，以極點(diǎn)（中心）為原點(diǎn)，插作時(shí)由極點(diǎn)出枝，向四面八方插作，枝腳整齊宛若一株。如此剛好可以恰如其分地表現(xiàn)“春分”氣寒暑均平、晝夜均等的現(xiàn)象與意涵。
? 海芋在冬青衛(wèi)茅和觀音蓮葉的高低相應(yīng)間，在粉陸蓮和紫翠珠的映襯下，色澤飽滿(mǎn)亮麗，呈現(xiàn)穩(wěn)定靜好之態(tài)；藤蔓則由左到右，由下到上，與前者在一動(dòng)一靜、一虛一實(shí)、一輕一重間，描繪一幅仲春三月、春色中分的圖畫(huà)。
宋代朱熹有詩(shī)云：萬(wàn)紫千紅總是春。
? 以樹(shù)皮、苦楝、葉蘭、楠柏交錯(cuò)重疊，形成高聳的春山，黃色柔麗絲如雨絲般在山前山后輕輕點(diǎn)灑，紫色、紅色的花兒或俯或仰、或前或后、或高或低、或輕或重，自在生長(zhǎng)，渾然而成一片明麗的春天景致。
龍應(yīng)臺(tái)有句名言：幸福，就是尋常的日子依舊。
? 三年前，新冠疫情席卷全球，大家都經(jīng)歷了和以往截然不同的生活。如今生活慢慢回歸常態(tài)，欣喜春臨大地，玫瑰百合在紅蘿卜花的簇?fù)硐缕告眯沱?，與剛剛冒出新芽的藤蔓呈現(xiàn)一高一低、一橫一直之勢(shì)，以寓意“平安”的瓶花，陪伴著你我度過(guò)每個(gè)尋常的日子，愿大家平安無(wú)恙、幸福相依。
以上為臺(tái)灣中華花藝教授王愛(ài)珠作品
? 春分晝夜半、寒暑半，天氣溫和舒適。春分踏青，花草樹(shù)木欣欣向榮，大自然生機(jī)勃勃，天地交泰，人們的身心舒暢愉悅。文人雅士相聚一堂，吟詠花間，無(wú)限風(fēng)雅。
? 取色澤喜瑞之金屋碗器，帶著禮贊天地，萬(wàn)象更新之喜悅；南天竹是吉祥花木，一樹(shù)獨(dú)立，綠葉可人；金黃色蝴蝶蘭，興味悠遠(yuǎn)光亮明麗，訴說(shuō)著祝愿與期許；蒼松精神抖擻，祝福長(zhǎng)青不老，福壽綿綿；斑紋葉蘭以柔化剛，別具風(fēng)情。
? 以青花瓷蓮葉盤(pán)為器， 游魚(yú)嬉戲于蓮葉中，圓形花器展現(xiàn)花朝和諧團(tuán)圓之美。取姿態(tài)優(yōu)美的麻葉繡球插入盤(pán)中，直立飛揚(yáng)，含情脈脈；主花為火焰百合、大麗花，以紅色討花朝吉慶；火焰百合側(cè)置一邊，金黃小林投增加動(dòng)感；佛手芋葉為基盤(pán)，柏為作品增加厚度。
以上為臺(tái)灣中華花藝教授李麗淑作品
? 在景德鎮(zhèn)陶瓷大世界得到下圖這個(gè)異形花器，像個(gè)穿旗袍女子的體形。恰好朱頂紅開(kāi)了一對(duì)色彩艷麗的花，野葡萄藤的葉芽又粉又紫，扯來(lái)幾根纏繞一番，一位“麗人”就這樣登場(chǎng)了。
《佳麗》
? 春分時(shí)節(jié)，江南的落葉樹(shù)都在發(fā)芽、開(kāi)花。構(gòu)樹(shù)俗稱(chēng)狗桃樹(shù)，是隨處可見(jiàn)的野生樹(shù)種，下圖這幾棵高矮不同、有斜有正的構(gòu)樹(shù)頗具畫(huà)意。用兩個(gè)長(zhǎng)水槽，加上鳶尾葉、連翹、木繡球，插成一個(gè)小長(zhǎng)卷式的寫(xiě)景花，秀色猶在有無(wú)間。宛如春分的江南，田埂上桃紅李白點(diǎn)染著大片的油菜花，若到江南，春分正好.
《秀色猶在有無(wú)間》
? 垂絲海棠，從花苞到開(kāi)放，總會(huì)遇到幾場(chǎng)春雨。雨滴從長(zhǎng)長(zhǎng)的花梗浸潤(rùn)到花瓣上，花瓣的顏色由紅到粉，由濃變淡，應(yīng)該是被雨水清洗的緣故。春天的腳步時(shí)快時(shí)慢，春天的溫度忽高忽低，讓海棠也無(wú)可奈何。
《華蔭微雨》
? 偶游赭山，四方亭花窗外有株高大辛夷，枝柯紛披，榆槐做伴，紫花朵朵，個(gè)個(gè)向上，印象極深。幾年前在電視上見(jiàn)一女畫(huà)家畫(huà)玉蘭，竟有花朵向下開(kāi)，令人十分不快，她真是瞎畫(huà)一氣。山里人管玉蘭叫望春花，山里玉蘭比平原要晚開(kāi)半個(gè)多月。
《窗外畫(huà)》
? 春分時(shí)，茶室的炭爐還有余溫。蕪湖的冬天又濕又冷，蕪湖的春天冷暖無(wú)常。山茶開(kāi)了，把洗過(guò)的羽絨服再拿出來(lái)穿，也沒(méi)什么奇怪。在優(yōu)雅的茶空間里，讀書(shū)，品茗，看花，私語(yǔ)，發(fā)呆，嘆大江東去，惜落英繽紛。
《圍爐話(huà)茶》
以上為花藝名師周豐作品
? 春分花信風(fēng)：一候海棠、二候梨花、三候木蘭。以海棠詩(shī)詞為題創(chuàng)作茶席花，別有意境。
? 宋代蘇軾有《海棠》詩(shī)云：東風(fēng)嫋嫋泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒銀燭照紅妝。
? 宋代晏殊有《訴衷情·海棠珠綴一重重》一詞：海棠珠綴一重重。清曉近簾櫳。胭脂誰(shuí)與勻淡，偏向臉邊濃?？慈~嫩，惜花紅。意無(wú)窮。如花似葉，歲歲年年，共占春風(fēng)。
以上為覺(jué)簡(jiǎn)花塾作品
? 春天走過(guò)一半，世間萬(wàn)物充滿(mǎn)了活力。正如徐鉉詩(shī)中所說(shuō)：春分雨腳落聲微，柳岸斜風(fēng)帶客歸。
以上為無(wú)花道作品
? 春分時(shí)節(jié)，杭州桃紅柳綠，紫葉李、櫻花、海棠爭(zhēng)奇斗艷。大街小巷繁花似錦，西湖邊一步一景，美不勝收！春分也是花藝師最開(kāi)心的時(shí)節(jié)，有豐富的花材可以用來(lái)插花，尤其是寫(xiě)景花和心象花，更能表達(dá)對(duì)春天的美好期盼。
以上為杭州花藝師金敏娟作品
? 春分，二候梨花。漫山遍野的梨花，就像二月的雪。雨后，漫步在梨園里，嗅著淡淡的花香，想起宋代女詞人朱淑真那首《梨花》:“朝來(lái)帶雨一枝春，薄薄香羅蹙蕊勻；冷艷未饒梅共色，靚妝長(zhǎng)與月為鄰。”
? 在古代，人們把紫荊花視作兄弟情深，骨肉相連，家庭和睦的象征。宋代陳著有詩(shī)云：天理人倫古到今，一門(mén)三世弟兄心。紫荊樹(shù)樹(shù)花如錦，方信春風(fēng)無(wú)淺深。你看，紫荊花熱熱鬧鬧地開(kāi)起來(lái)，給春天平添了幾分色彩。
以上為植蘊(yùn)花道作品
? 百花的生日稱(chēng)為“花朝節(jié)”，常在春分前后。下圖作品以禮籃承載花之盛景，寓意花神下凡，大地春回。
以上為臺(tái)灣臥云山房作品