? 花器、繪畫(huà)、插花，各成一體，又相得益彰。

? 如果一位插花者經(jīng)常手繪讓他動(dòng)心的插花，時(shí)間長(zhǎng)了，他就可以隨手插出這些造型，你會(huì)覺(jué)得神奇嗎？

? “早在1987年參加第一屆中國(guó)花卉博覽會(huì)時(shí)，我就用速寫(xiě)的方式記錄下日本花道作品。隨著插花研修的深入和對(duì)各種花卉的了解，我慢慢養(yǎng)成了創(chuàng)作之前先手繪的習(xí)慣。”上?；ㄋ嚸麕熤x明說(shuō)。

? 記得有一次學(xué)習(xí)日本池坊圣流“生花”，謝明發(fā)現(xiàn)這個(gè)造型看似簡(jiǎn)單地只用了幾支葉片，但神韻卻難以掌握，就買(mǎi)了不少花材反復(fù)練習(xí)，始終效果不好。從小就學(xué)習(xí)繪畫(huà)的他，想到用畫(huà)筆來(lái)嘗試?！耙?yàn)楫?huà)畫(huà)可以加深對(duì)造型的記憶，用畫(huà)筆掌握了這個(gè)造型，再用大腦指揮手，最后用植物來(lái)呈現(xiàn)它（造型）就容易多了。”

? 從此，謝明每每看到好看的插花造型，就記在腦海中，抽空就畫(huà)，最終發(fā)現(xiàn)能“憑空”創(chuàng)作出記憶中的插花來(lái)。

? 熟諳繪畫(huà)的謝明表示，繪畫(huà)是一種平面藝術(shù)，但特殊技法可以把實(shí)物的立體感表現(xiàn)出來(lái)。為了實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)中的立體透視，繪畫(huà)者會(huì)著重渲染插花當(dāng)中主花的“地位”——因?yàn)椴寤ㄊ掷L是先由焦點(diǎn)花向外繪制，會(huì)再三考慮焦點(diǎn)花的位置，（跟實(shí)際的插花順序是不同的），并強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)花的立體表現(xiàn)，然后再考慮花枝的前后排列及相互關(guān)聯(lián)?！安煌€條類(lèi)型的運(yùn)用、節(jié)奏律動(dòng)感和花葉之間的協(xié)調(diào)，都來(lái)自于不斷被修改廢棄的手繪稿，最后才能以較為準(zhǔn)確的插花呈現(xiàn)。”

? “構(gòu)成畫(huà)的焦點(diǎn)面是廣泛的，是人物、色塊、靜物等，畫(huà)面對(duì)物體的描述都有一定的精準(zhǔn)度，但插花創(chuàng)作時(shí)，插作者往往會(huì)對(duì)一時(shí)出現(xiàn)的材料變化難以定奪，如果這時(shí)通過(guò)手繪數(shù)稿成形，再插花就是信手粘來(lái)了?！敝x明表示，這是因?yàn)樵谑掷L時(shí)，已經(jīng)將可能的狀況作了“估算”，插花者對(duì)植物的熟悉，加上手繪訓(xùn)練，繪制稿件和插花實(shí)樣形成由“遠(yuǎn)”至“近”，平面至立體之間的精準(zhǔn)過(guò)渡——插花這種藝術(shù)創(chuàng)作也需要“意在筆先”，好作品來(lái)自精確的手繪圖。

? 一次次的手繪圖訓(xùn)練，可以讓最終呈現(xiàn)的插花作品更趨完美，手繪過(guò)程中可以剔除所有的不協(xié)調(diào)，繪制時(shí)“觸景生情”般在腦海中出現(xiàn)插花的畫(huà)面，一筆筆修改，最完美的手繪和插花必然會(huì)誕生。

? 謝明建議，初學(xué)手繪者可以練習(xí)繪畫(huà)木本枝材（包含各種粗細(xì)、平直、流暢粗糙、扭曲、帶葉、帶花的枝材）、草本花材（線狀、點(diǎn)狀、不同寬窄、帶葉、帶花的花材），以及各種花卉；可以分別繪制花蕾、花瓣、花蕊，循序漸進(jìn)，然后再與花枝、花葉、花器結(jié)合練習(xí)。還要注意練習(xí)不同花器樣式的繪制，堅(jiān)持練習(xí)才能有所成就。