? 中國(guó)傳統(tǒng)插花中，花草與石的搭配非常經(jīng)典，猶如將古典園林中的小景挪入室內(nèi)，盡顯自然之美。然而花草與木的搭配卻不是那么“萬(wàn)能”，比如荷花與木搭配，就有人說(shuō)感覺(jué)別扭，有種生態(tài)違和的感覺(jué)。

? 其實(shí)，此“木”非彼“木”，它是一種以木代石的創(chuàng)新插花手法。今天我們就來(lái)講講何為“以木代石”。

? “我在翻閱中國(guó)歷代花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)，常會(huì)看到將太湖石或者假山與花草相合。但如果真的用太湖石，品相好，大小合適的原石是一石難求的。要么品相一般，要么價(jià)格不菲，而且需要專(zhuān)門(mén)的底座進(jìn)行固定，很難與花草自然結(jié)合?！?基于此，杭州的覺(jué)簡(jiǎn)老師大膽設(shè)想：沉木與風(fēng)化木價(jià)廉物美，容易插在劍山或擱置在瓶口上，特別在表現(xiàn)中式寫(xiě)景作品與瓶花固定上屢試不爽。

以陳洪綬畫(huà)意為靈感的寫(xiě)景作品

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? 沉木是指特定的枯木埋在地下，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間碳化作用，形成了如山石盆景般瘦、漏、透、皺的獨(dú)特美感的木材，因其可沉于水，被廣泛運(yùn)用于水族缸的造景中；風(fēng)化木則是指枯木歷經(jīng)風(fēng)雨歲月的侵蝕而留下的木質(zhì)，經(jīng)清洗打磨后可直接當(dāng)作擺件進(jìn)行裝飾。

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? ?覺(jué)簡(jiǎn)經(jīng)過(guò)三年的摸索，總結(jié)出以木代石技法有以下應(yīng)用方式：
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? ?1.盤(pán)插中遮擋劍山：用盤(pán)插花，最常用的固定方法為劍山，但劍山布滿(mǎn)鋼針，選小了重心不穩(wěn)，選大了鋼針裸露，影響美觀。為了達(dá)到自然的效果，通常會(huì)在根部補(bǔ)上葉片，但作品側(cè)觀之時(shí)還是難免見(jiàn)拙。此時(shí)在其根部置上小塊沉木，可完美解決劍山的裸露問(wèn)題。

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梔艾爭(zhēng)香

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? ?2.盤(pán)插中作裝飾：在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品中，常將太湖石與花草結(jié)合。此時(shí)將風(fēng)化木先立于盤(pán)中一角，在其周邊放置劍山，然后按主題進(jìn)行創(chuàng)作，以木代石盡顯園林之美。

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? 3.瓶插時(shí)起固定作用：用瓶插花時(shí)，雖然有很多固定技法可用，但要想靈活運(yùn)用，還需要長(zhǎng)期的練習(xí)。此時(shí)可以挑選一塊大小適中的沉木，先與花材固定在瓶口，再利用其空隙插上合適的花材，就會(huì)讓瓶花的固定變得非常簡(jiǎn)單，對(duì)于新手來(lái)說(shuō)這是插瓶花的福音。

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平安長(zhǎng)壽

宜男多子

荷花研修班作品

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? ?4.大型寫(xiě)景作品中應(yīng)用：在插寫(xiě)景作品時(shí)，因?yàn)槌聊竞裰囟匈|(zhì)感，非常適合作為山景與怪石的表現(xiàn)。

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山景

水景

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? ?5.表現(xiàn)禪意作品：插花作品表現(xiàn)禪意時(shí)，經(jīng)常會(huì)用枯木逢春或花草與石的對(duì)比手法，選擇合適大小的沉木，只需點(diǎn)綴一朵小花就可達(dá)到這種效果。

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? ?此外，覺(jué)簡(jiǎn)分享他采購(gòu)沉木與風(fēng)化木的經(jīng)驗(yàn)：沉木與風(fēng)化木可參考太湖石的審美：瘦、皺、漏、透。用于根部遮擋劍山用的，可選擇厚實(shí)穩(wěn)重的；用于盤(pán)中裝飾的可選瘦、透一些的；用于瓶插固定的，可選孔多一些的。

? ?覺(jué)簡(jiǎn)說(shuō)，他研究蘇東坡的《枯木怪石圖》，看到明代邊文進(jìn)與陳洪綬在歲朝清供圖中，以占瓶口過(guò)半的位置先插上梅花再組合成作品的方式，以及中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中石與花草的組合，相信國(guó)內(nèi)外的很多老師都會(huì)用這種方式創(chuàng)作。

? ?尊自然、重傳統(tǒng)、貴活變的簡(jiǎn)式茶花，將“以木代石”作為一種插花方式進(jìn)行教學(xué)和實(shí)驗(yàn)。希望有更多的愛(ài)好者用最簡(jiǎn)單的方式享受插花樂(lè)趣，感受中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中那份自然之美。